2026-10-12 19:18:57
10 月 12 日下午 5 点 45 分，2026 诺贝尔经济学奖揭晓，瑞典皇家科学院将今年的奖项授予了罗伯特·E·霍尔（Robert E. Hall）和迈克尔·伍德福德（Michael Woodford），以表彰他们“在奠定宏观经济稳定政策的微观经济学基础方面做出的贡献”。
罗伯特·E·霍尔 1943 年生于美国加州帕洛阿尔托，1967 年他在麻省理工学院剑桥分校获得博士学位，现在他是斯坦福大学教授。迈克尔·伍德福德 1955 年在美国马萨诸塞州奇科皮出生，1983 年在麻省理工学院剑桥分校获得博士学位，现在他是纽约哥伦比亚大学教授。
两位美国经济学家的研究围绕一个与现代经济运行密切相关的问题：当经济受到外部冲击，政府和中央银行应该如何采取措施，以减轻经济活动的剧烈波动。
这个问题曾经长期由凯恩斯主义来进行指导。就是我们都知道经济是会周期性的衰退和繁荣，而政策可以进行干预，比如衰退时通过降低利率和增加赤字来刺激增长，而繁荣时可以以相反的措施来控制过热。但凯恩斯主义在上世纪 70 年代的石油危机期间似乎不再奏效，政府干预反而导致了通货膨胀，并造成长期的高失业率和低增长。
相比传统的宏观经济分析会更关注经济增长、就业、物价等整体指标，罗伯特·E·霍尔和迈克尔·伍德福德的贡献是将个人、家庭以及企业的经济决策更系统地纳入宏观经济模型，让一个个具体的决策、这些个体的经济行为与整体经济变化之间建立联系。
比如当中央银行宣布未来可能降低利率，即便新的利率还没正式实施，企业也可能开始重新考虑投资计划，消费者则可能调整贷款、储蓄和消费安排。人们对于未来的判断会影响当下的选择，而无数个这样的选择又会共同改变经济运行的方向。
这套基于微观经济学进行构建的模型假设了个体和企业在决策时是有前瞻性的，而政策的传达会影响这样的前瞻性，并有机会进行正向引导。两位经济学家的工作为现代宏观经济模型的发展提供了重要的理论基础，也帮助政策制定者能更准确地理解经济波动，以及财政和货币政策可能产生的效果。
当然没有任何一项研究或一套理论能够消除经济危机，但这次获得诺奖的成果为理解危机及制定应对措施提供了更可靠的分析工具。诺贝尔经济学奖委员会主席 John Hassler 表示在这套经济模型提出后被世界各地的中央银行和政府使用，“帮助我们更好地应对经济冲击”。
2026-10-12 14:42:24
相比每年 SDCC（圣迭戈国际动漫展）都是全球动漫爱好者的盛会，2006 年才开始举行的更年轻的 NYCC（New York Comic Con，纽约漫展）的影响力一直要低一些，但刚刚在 10 月 8 -11 日举行的 NYCC 倒是有了不小的话题度，甚至在国内社交平台也有了一波传播。
这主要有两方面原因，一是今年 NYCC 正值创立 20 周年，主办方做了用心筹备，不仅增加展位和发布会、在现场有大量氛围十足的互动，同时还安排了密集的内容——相比过去 NYCC 主要集中在传统漫画行业的发布，今年官方日程囊括了漫威、DC、日漫、真人影视等内容，并且涉及到多个流媒体平台，一下子拓宽了受众范围。
其中有《龙珠超：比鲁斯》（Dragon Ball Super: Beerus）的全球首映，现场 3000 名粉丝（只允许 3000 人入场）抢先看了第 1 集的完整试映，同时还有配音演员到场互动。《火影忍者》和《海贼王》等都有专门活动并公布了新的内容计划。DC 这边还是漫画发布，而漫威漫画部门也安排了多场介绍活动，
也恰恰是漫威对今年 NYCC 的重视，成为了这届 NYCC 得到全球范围关注和报道的重要原因——漫威电影业务没像过去那样在今年 SDCC 上举行大型发布会（上个经典场面得是 2024 年 SDCC 上小罗伯特·唐尼以“毁灭博士”回归了），但这次漫威电视与动画部门在 NYCC 上公布了多个新项目和多个项目的新消息，这让接下来漫威整体内容计划有了比较大幅度的更新，漫威迷是必须要关注起来了。
首先是 2027 年将在 Disney+ 上线的《夜魔侠：重生》第三季在 NYCC 上发布了首条预告片。在查理·考克斯、克里斯滕·里特和芬恩·琼斯（分别饰演夜魔侠、杰西卡·琼斯和铁拳）跟大家的互动中提到包括卢克·凯奇在内的“捍卫者联盟”这一季会重聚。
查理·考克斯还是对夜魔侠这个角色表达了感情和更多期待，在谈到第三季就是最终季时他表示“‘拯救夜魔侠’运动（Save Daredevil）估计要开始第二轮了”，全场一片欢呼。
更近一些的是即将在今年 10 月 14 日开始上线的《幻视任务》（VisionQuest），这次 NYCC 上做了第 1 集的特别放映。这部限定剧承接了之前《旺达幻视》和《女巫阿加莎》的故事，它会有 8 集。
另一个重要的真人内容是这次漫威公布了全新剧集《十二宫》（Zodiac），它会在明年春季在伦敦开拍，2028 年在 Disney+ 上线。它的定位是“间谍惊悚剧”。
“十二宫”本身设定是漫威漫画里的特工组织，成员是各地秘密组织的头领，分别对应十二星座，召集人是对应白羊座的达·芬奇。之后这个组织分裂，才演化出了神盾局、九头蛇等。《特工卡特》里曾有一个画面出现过“十二宫”标志，加上剧集 logo 带有神盾局标志，漫威的剧迷们或许会期待这是《神盾局特工》或者《特工卡特》的衍生剧。
尤其在粉丝群体中，希望神盾局回归的呼声一直很大（饰演神盾局特工菲尔·科尔森的克拉克·格雷格这次也在社交媒体上转发了《十二宫》的消息），加上现在漫威的流媒体、电视和动画负责人 Brad Winderbaum 说自己是神盾局的铁粉……或许一切都有可能。
在动画的部分，最近的是《你的好邻居蜘蛛侠》第二季定档 2027 年 1 月 13 日在 Disney+ 上首播，身穿黑色战衣的蜘蛛侠将和毒液展开较量。
然后漫威这次宣布了“漫威丧尸”系列（Marvel Zombies）扩充：2027 - 2029 年每年都将有一部“万圣节特别篇”，它们是《漫威丧尸：冬日战士》、《漫威丧尸：孔苏之拳》和《漫威丧尸：最后的护卫队》，将分别聚焦巴基·巴恩斯、月光骑士和银河护卫队最后一位幸存成员。
每部会有两集，会在当年的万圣节在 Disney+ 上线。
此外还有《X 战警 97》第三季也在 NYCC 公布了片段，这一季有罗刹女（Rogue）与牌皇（Gambit）的婚礼，以及变种人兄弟会回归。这一季也是 2027 年在 Disney+ 首播，同时漫威确认第四季已经在准备当中。
这样漫威影视部分接下来的时间表就更新了（当然这次 NYCC 上还有漫威漫画部分的大量更新）。参考之前迪士尼亚太区消费品部启动大会公布的一些内容，未来几年的时间表已经有了雏形。
这样看下来，虽然 SDCC 的地位还是很难撼动，但漫威这次在 NYCC 的表现还是有力助推了后者，会很值得留意看看未来是否会有更多娱乐公司选择将重量级的内容分配给 NYCC 来发布，毕竟相比圣迭戈，纽约在媒体资源、引领全球流行文化等方面还是会有自己的优势。
而漫威这边，大家当下关注的肯定还是电影了。在《复仇者联盟 4：终局之战》重映后（重映后影片也超过《阿凡达》成为全球影史票房最高电影），《复仇者联盟 5》在 10 月 12 日确认内地将在 12 月 16 日上映，内地也成为全球最早上映的地区之一，比北美院线提前两天。
这可以成为接下来漫威迷的狂欢日了。你会期待当年《复仇者联盟 4：终局之战》首映时的热烈氛围再次重现吗？
2026-10-11 18:01:27
从去年年中传出华纳兄弟探索（Warner Bros. Discovery）公司准备拆分，随后开始评估出售方案，到刚过去的 10 月 6 日，时隔一年多，这项重磅的收购合并案终于落幕，一度很靠近成功的 Netflix 离场，一家超级传媒集团 Skydance（天舞集团）已经诞生。
这件事的过程充满波澜。Netflix 曾在去年 12 月 5 日发布公告，宣布以约 827 亿美元的企业价值收购华纳兄弟的影视及流媒体业务，在这一计划下，华纳兄弟探索原本的传统电视网络业务会另外拆分。
原本 Netflix 在这个阶段已经是签约买家，但去年年底 Paramount Skydance 介入，提出了整体价值约 1084 亿美元的收购方案（包括了传统电视网络的部分），这一度被华纳兄弟探索拒绝，但在今年 2 月，Paramount Skydance 持续加价，并且承诺将承担和 Netflix 解约产生的 28 亿美元违约金，华纳兄弟探索董事会开始考虑转向。
背景信息：2025 年 8 月，Skydance Media（天空之舞传媒）和派拉蒙全球（Paramount Global）及全美娱乐公司（National Amusements）合并，组成了总部位于好莱坞的新公司 Paramount Skydance Corporation（派拉蒙天舞公司）。
交易由甲骨文创始人拉里·埃利森的长子、Skydance Media 创始人大卫·埃利森（David Ellison）主导，这为之后出手华纳兄弟探索的交易奠定了基础。
随后在 2 月 26 日，Netflix 宣布不再匹配新竞价而退出交易，第二天 Paramount Skydance 就和华纳兄弟探索签下了合并协议，Netflix 拿到违约金离场。
接下来就是美国司法部反垄断部门的调查，以及加州等 11 个州政府联合提起反垄断诉讼，最终在今年 9 月底，诉讼以和解结束，收购进入最终交割阶段。
这样 Paramount Skydance 完成了一笔原本被看作是敌意收购的逆转交易，但整件事里也没什么输家，Netflix 一波操作下来净赚 28 亿美元现金，而就算没有拿下华纳兄弟探索，对于 Netflix 的长远发展也没什么本质上的影响（反倒如果拿下了，当下还会有很多消化和运营的成本）。
而 Paramount Skydance 和华纳兄弟探索的合并可以看作是好莱坞传统娱乐集团的进一步集中，华纳兄弟探索原本的业务不用被分拆，而是成为新集团下的全资子公司。
新集团（并没有像很多人期待的那样叫“Paramount Warner Bros.”）直接就叫 Skydance 了，大卫·埃利森担任董事长兼 CEO，他的家族也是最大股东，原美泰公司 CEO Ynon Kreiz 出任了联合 CEO（就是他在美泰这边主导了电影《芭比》，现在也不禁让人期待起《芭比 2》了）。
官宣公告里 Skydance 介绍了新集团的规模：合并后年收入近 700 亿美元，将为 200 多个国家和地区的观众呈现内容，拥有目前业内最丰富的电影和电视内容及最大的院线发行量，流媒体订阅用户超过 2 亿，同时拥有了 DC、《壮志凌云》、《哈利·波特》、《权力的游戏》、《指环王》、《碟中谍》、《黑客帝国》等等著名 IP……
接下来公司计划每年要至少投入 300 亿美元用于影视和电子游戏内容的制作，要“打造技术实力最强的企业”。实现每年推出至少 30 部院线电影、180 多部剧集和电视节目，三年内年度协同效益目标要超过 60 亿美元。而原创内容制作、委托独立工作室制作内容、第三方授权业务等都会正常推进。
来看官方的一段视频，可以感受一下这个丰富的内容库和矩阵，可太多我们熟悉的画面和场景了：
但摆在 Skydance 面前的，是整合难度也显而易见的大，现在 Skydance 拥有两家历史悠久的电影制片厂、两个已经成熟的流媒体平台，以及大量的电视网络、新闻业务和体育版权，业务如何能放进同一张组织架构里，人员和技术平台如何合并来进一步控制成本，还要安排电影的发行、预算的分配……内部要做的事情会非常多。
就单说 Paramount+ 和 HBO Max 怎么整合，是合成一个平台还是保持独立运营，未来派拉蒙、华纳兄弟、HBO 的内容还要不要给 Netflix（等第三方平台）授权。很多问题会变得非常具体。
从企业经营的角度，真正的困难也许才刚刚开始，但从观众和普通用户的角度，更多项目有望落地，我们可以期待以更低的成本、更简单的方式享受到更多的内容。
而好莱坞从黄金时代的八大制片厂到“六大”、“五大”，现在已经是“四巨头”，我们见证着时代的变化，也感受着娱乐内容、技术应用、收看方式等各环节的变迁在身边持续发生。
2026-10-11 12:56:41
北京时间 10 月 8 日晚 7 点，瑞典学院（Swedish Academy）宣布将今年的诺贝尔文学奖颁给加拿大作家安妮·卡森（Anne Carson），以表彰她“大胆而富有创造力的作品，这些作品以与古典传统的趣味对话，创造了当代文学的新形式”（for her bold and inventive oeuvre that, in playful dialogue with the classical tradition, has created new forms for contemporary literature）。
安妮·卡森表示接到诺奖通知电话时自己正在厨房打扫卫生，而她的丈夫、视觉艺术家 Robert Currie（长期负责了安妮·卡森的书籍设计、戏剧等演出的舞台设计）拍下了一张可以致敬《呐喊》的照片。
关于这次安妮·卡森获奖有些有趣的信息：这可能是“最不惊喜”的一次诺贝尔文学奖结果，一方面安妮·卡森一直是大热门，并且已持续多年，同时每年诺奖公布前都会有赔率，今年虽然一开始仍然是中国作家残雪以及村上春树领先，但临近公布，安妮·卡森突然排到了第一，仿佛提前得到了消息一样。
包括公布前不少 AI 工具也预测是安妮·卡森，最终揭晓也有些众望所归的味道。
安妮·卡森成为了诺贝尔文学奖第 123 位获奖者。同时如果留意之前的颁奖情况，还会发现一个巧合，就是在 2016 年颁给鲍勃·迪伦、2017 年颁给石黑一雄后，最近 10 年诺贝尔文学奖都是男女作家交替获得（开玩笑说，这样今年村上春树肯定得不了，明年残雪也得不了了）。
多说两句：诺贝尔文学奖一共颁了 119 次，历史上只有 4 次是两个人分享一个奖，其余全是单个人获奖。并且没有获奖者两次获得这个奖。这些都和自然科学类奖项有很大不同。
今年 76 岁的安妮·卡森 1950 年 6 月 21 日生于加拿大多伦多，并毕业于多伦多大学，从 1979 年开始她在多所大学任教（和 Robert Currie 认识也是在学校期间），同时自己也持续创作。她在 2022 年拥有了冰岛国籍，近年来长期居住在冰岛。
安妮·卡森有着翻译家、散文家、古典文学研究者、诗人等多种身份，某种程度上这也是对她的作品的概括，她的创作跨越了诗歌、小说、散文和散文诗、戏剧、文学评论等不同形式和领域，也常常将几种形式结合在同一部作品中。
作为长期研究古希腊文学的学者，安妮·卡森将古希腊诗人萨福、欧里庇得斯的戏剧、古代神话人物等等作为了自己的素材，但她并不是去改写它们，而是将古代文本与当代经验之间建立了联系，并且始终不局限于用某一种固定形式来呈现——她的文学研究可以写得像诗，翻译也可以是一次新的文学创作。不到翻开她的作品，甚至已经翻开了她的作品，读者都不一定能界定她带来的究竟是诗歌、小说还是散文。
这让安妮·卡森的作品很有辨识度，也有着特别的阅读的趣味。有时形式和结构也成为作品的一部分，她也让古典文学不再只是被研究和引用的对象，而成为了创作方法本身。
对于读者来说，不用恶补古希腊文学知识也能看安妮·卡森，同时也不需要按出版时间等某种顺序进行阅读——事实上安妮·卡森的作品之间也有很大差异，她的创作完全不按同一套叙事方法，读者喜欢一本而讨厌另一本也完全有可能。
安妮·卡森在国内也是有作品出版的，目前能买到的有这几本，从中能对安妮·卡森的创作有大概的感受。虽然这次诺奖公布后很多都迅速脱销（现在很多平台的发货时间都在半个月到一个月后了），但往往诗人的作品很难卖，这次能让安妮·卡森的作品多卖一点总是好事。
首先是译林出版社在 2021 年 1 月出版的《红的自传·丈夫之美》，是把安妮·卡森在 1998 年出版的《红的自传》和 2001 年出版的《丈夫之美》打包在一起了，这也是各种“安妮·卡森入门”推荐里排在前面的作品。
《红的自传》（Autobiography of Red）有着相对清晰的人物与故事，帮助大家适应安妮·卡森的“诗体小说”。书中主角是古希腊神话人物、巨人革律翁（Geryon），安妮·卡森改写了他的故事，构建了他的成长与爱情。各种推荐里这本都作为了安妮·卡森最有分量且代表了最高成就的作品。
而《丈夫之美》（The Beauty of the Husband）被认为是安妮·卡森的准自传（其中一些情节的确来自安妮·卡森的第一段婚姻），它仍然以诗歌叙事，当中表达着在婚姻中如何处理情感的内容，安妮·卡森不依靠神话人物也能建构一个世界和进行自我表达。
《红的自传·丈夫之美》
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安妮·卡森在 2010 年带来的《夜》（Nox）更是非常风格化，装帧本身也参与进了作品中。国内在今年 5 月刚刚出版，看似恰好赶上好时候，但因为精装版定价到了 358 元，必然是会让不少人望而却步的，所以一开始印量就很少，限量 2026 套，后续是否要加印也很难讲。
《夜》是安妮·卡森悼念去世的哥哥创作的，书中将散文诗和家书、老照片、速写、便签碎片等等内容以手账的形式融合在一起，同时还以古罗马抒情诗人卡图卢斯（Catullus）的《第 101 首诗》的翻译为暗线，私人叙事和古典文学交融，从中还要探讨死亡这一沉重的命题。
各种推荐里都会建议大家去读《夜》的原始版本，而国内出版方新行思其实做得非常仔细，包括纸张、装订等各方面都追求向原版靠拢，它还原了 26 米长纸折叠成的“风琴书”，会让人有种沉浸式的奇异体验。价格虽然不便宜（国外的版本也很贵），但仍然很值得。
安妮·卡森对于翻译也有自己的理解，她在 2002 年出版的《若非，冬季》（If Not, Winter）里整理并翻译了萨福的残诗，可以直接感受她是如何处理语言、空白和无法恢复的文本的。这本在国内由雅众文化出品，在 2025 年 10 月出版。
《若非，冬季》
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还有最新的一本是《素水》（Plainwater），由后浪文学出品，刚刚在今年 10 月上市，这其实反而是安妮·卡森很早期的诗文集，最早在 1995 出版。但即便时隔超过 30 年，现在看《素水》仍然能感受到安妮·卡森那种超越文本格式、超越时空，乃至超越真实和虚构维度的想象力。
《素水》
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而在国内还没引进的作品里，1986 年出版的《爱欲苦甜》（Eros the Bittersweet）有机会有必要看，它是基于安妮·卡森的古典学博士论文《我恨我爱，故我存在》（Odi et Amo Ergo Sum）改写的，也成为安妮·卡森的第一部评论著作。它同时关注和体现了语言、爱情及古典文学三大话题，会是我们开启安妮·卡森的世界的钥匙。
《爱欲苦甜》在问世后数十年时间里持续受到追捧，它被认为是古希腊文学研究著作，也被认为是抒情散文和非虚构作品，不同的读者可以看到不一样的内容，也是非常特别。
此外瑞典学院诺贝尔委员会主席 Anders Olsson 这次也推荐了三部安妮·卡森的作品，除了前面我们已经提到的《红的自传》和《夜》，还有《玻璃随笔》，它被收在 1995 年出版的《玻璃、反讽与上帝》（Glass, Irony and God）里，这是一首长达 36 页的长诗，由 9 个章节组成，当中基于第一人称叙述者的视角去讲述一段旅途，而有的内容被解读为是安妮·卡森描写患有阿尔茨海默病的父亲的状况。
Anders Olsson 表示阅读《玻璃随笔》可以直接领略安妮·卡森“如何巧妙地为当代诗歌注入了新的活力”，而它当中也融入了叙事和评论，也经常被看作是散文。
整个创作生涯里安妮·卡森都不断尝试着各种可能性，诺奖官方还提到类似的包括 2016 年出版的《Float》，它包含 22 本不同主题的小册子，可以按任意顺序阅读，还有最新的、2024 年出版的《错误的诺玛》（Wrong Norma），也是由多种文本组合而成，“具有强烈的表演性”。
而国内的同学们还有更多机会看到安妮·卡森，据澎湃新闻报道，接下来译林出版社和新行思都已确定将分别引进多部作品，像是《爱欲苦甜》、《错误的诺玛》、《红的档案》（Red Doc。《红的自传》续篇）、《玻璃、反讽与上帝》等等。相比去年获奖的克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛那黏得让人窒息的阅读感，或许安妮·卡森会让很多同学找回一些看“诺奖作品”的乐趣。
2026-10-10 08:30:00
10 月 1 日，% ARABICA 位于上海蟠龙天地的新店正式开业，店铺由越南工作室 NKAA 操刀，设计基于古镇空间，将砖瓦和木质结构、纸艺形式的门窗框架及柔和的穹顶天花板结合在一起，店内还有黄色 Chemex 手冲咖啡壶形状的吊灯，并营造出柔和的氛围。店内还提供了多种坐席，顾客可以一边喝咖啡一边欣赏窗外风景。
店铺营业时间从每天早上 9 点持续到晚上 10 点。这是 % ARABICA 在上海的第 21 家门店，全球 245 号店。
北京时间 9 月 29 日晚 9 点，DIOR 在巴黎杜乐丽花园举行了 2027 夏季女装系列发布秀，这次 Jonathan Anderson 以设计和材质等多种方式强调轻盈，有蕾丝、真丝雪纺、欧根纱的应用，同时也将秋冬系列、2027 夏季男装系列的部分元素融入了进来，整个系列灵动变幻，也给穿搭准备了更多可能。
不对称感成为贯穿这次系列一个概念，垂坠式耳环成为视觉焦点，而系列有着花朵般的形态和被重新演绎的经典廓形，有金属质感五袋式牛仔裤和轻透西装，它们都以精湛的工艺打造。
此外本季可留意的鞋履包括了焕新亮相的 Dior Bow Sandal 凉鞋，以及采用花瓣造型鞋底的 Dior Cigale。而手袋方面有 Dior Double 和 Dior Initial Hobo 出了全新版本，同时有一款多种配色的机车风格手袋亮相。
10 月 9 日，Kering 开云集团宣布 SAINT LAURENT 创意总监 Anthony Vaccarello 离职。
2016 年 Anthony Vaccarello 接替 Hedi Slimane 出任 SAINT LAURENT 创意总监，至今正好 10 年，9 月 29 日品牌刚刚举行了 2027 春夏女装秀，当中很多设计都传递出了告别的信号。
SAINT LAURENT 方面表示即将宣布新的创意领导层，而已经在 SAINT LAURENT 证明了自己的 Anthony Vaccarello 接下来的去处也备受关注。
9 月 30 日，lululemon 发布 2026 秋冬外套系列，刘易斯·汉密尔顿、李宇春等五位大使演绎了全球广告，他们穿着 lululemon Featherweight 等全新外套系列出镜。
10 月 9 日，微软 XBOX 宣布了两项高层任命：Maria Angelidou-Smith 将加入 XBOX，担任 Mojang 和《我的世界》CEO。她曾任 Reddit 首席产品官，并长期担任 Meta 产品领导职务。
同时微软也正式介绍了 XBOX 新成立的事业部 XP，它“专注于将游戏 IP 拓展至游戏之外的领域，涵盖影视内容、消费品、战略合作伙伴关系以及线下体验”。
此前担任 Mojang 和《我的世界》总裁的 Kayleen Walters 已被任命为 XP 总裁。她曾就职于卢卡斯影业，并担任《我的世界大电影》执行制片人。
2026-10-09 15:15:41
北京时间 10 月 7 日下午 5 点 45 分，今年的诺贝尔化学奖由瑞典皇家科学院授予了亨利·B·卡甘（Henri B. Kagan）和硖合宪三（Kenso Soai），以表彰他们在不对称有机合成中发现非线性效应和自催化现象（for the discovery of non-linear effects and autocatalysis in asymmetric organic synthesis）。
法国化学家亨利·B·卡甘 1930 年 12 月 15 日生于法国布洛涅-比扬古，现在是巴黎-萨克雷大学名誉教授，他今年已经快 96 岁，成为诺贝尔化学奖历史上第二年长的获得者。
硖合宪三 1950 年 5 月 3 日生于日本广岛（“硖合”这个姓氏在日本非常罕见，也几乎都来自广岛地区），现在是东京理科大学名誉教授。他成为日本又一位诺贝尔奖获得者（去年化学奖也有日本科学家获奖）。
多说两句：每次有日本科学家获得诺奖，大家还是会想到 2001 年日本政府提出的 50 年内要获得约 30 个诺贝尔奖的目标（只算自然科学的三个奖）。当年这个目标甚至有日本自己的科学家抨击，并且过去百年日本的诺奖得主也只是个位数。
现在看成绩还是惊人的，硖合宪三获奖后，日本内阁官房副长官尾崎正直表达了祝贺，他提到 21 世纪以来日本在三个自然科学类的诺奖上已有 22 位得主，数量仅次于美国。
同时硖合宪三也是第 31 位获得诺奖的日本个人（日本统计的口径是获奖时是日本籍，且是个体，比如英国籍作家石黑一雄、获得 2024 年诺贝尔和平奖的日本原水爆被害者团体协议会都不算在内）。
两位科学家获奖的研究工作是基于化学不对称性（Chemical Asymmetry）这一现象。就是很多分子虽然由完全相同的原子构成，原子间连接方式也相同，但它们在空间中的排列却有区别，就像人的左右手能形成镜像，但无法重叠，化学中这种性质被称为“手性”，具有这种关系的两种分子被称为对映异构体。
这样的差异在实际生活里会带来不同的结果，比如同一种物质的两种对映异构体可能分别呈现不同的气味，如果放在药物研发领域，一种分子能治病，另一种可能就无效乃至有毒。但一般化学反应里两种互为镜像的产物都有机会形成，所以如何控制化学反应的方向、确保只生成其中一种手性分子就成了一个课题。
上世纪 80 年代，亨利·B·卡甘发现在某些不对称催化反应中，催化剂两种镜像形式的比例与最终产物的比例并不是简单对应，即便催化剂本身只有一定程度的偏向，但最终产物也可能表现出更明显的选择性。这一反直觉的“非线性效应”让研究人员重新认识了化学反应中手性选择的形成过程。
硖合宪三则将研究推进到了新阶段，他和团队在 1995 年发现反应生成的产物本身又能继续参与催化，从而使更多相同结构的产物形成，甚至只是微弱偏差最终就能被指数级放大，这被称为“不对称自催化”。随后 2003 年，硖合宪三展示了一种能只形成其中一种镜像产物的反应体系，实现了此前人工所无法达到的选择性，现在这已经以他的名字被命名为“Soai reaction”（Soai 反应）。
这样两位科学家算是接力完成了从概念到实践的全过程，成为了现代不对称合成的重要基础，并为药物、精细化学品及其它材料的开发提供了新的方法和思路。到今天这项研究已经在全球有大量应用，相当比例的小分子药物就是通过不对称催化技术来实现的更高效的合成，中国也同样是相关产业的应用大国。
从另一个方面，包括氨基酸在内，自然界很多分子本身就以单一手性形式存在，这一“同手性”现象也被科学家作为了研究生命起源的一条路径，两位科学家的工作从这个角度看也同样有贡献。而诺奖这次在为能追溯到 40 年前的基础研究颁奖，这样的时间跨度也是我们最早认识诺奖的样子，老派又经典。
